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          作家阿瀾·盧:嚴肅文學式微?我在挪威沒覺得
          2019年6月10日 ? admin ? 評論數 0+ ? 已影響 +

          5月28日至6月1日,2019年京交會“故事驅動”(Story Drive)板塊的展覽及大會在北京國家會議中心三樓舉辦。 故事驅動(Story Drive)是以全媒體為關注點的國際性專業盛會,匯集了來自全球文學界、出版界、影視界、設計界、大眾傳媒界等領域的意見領袖。今次故事驅動的第二個核心主題是“跨文化講故事”,5月31日當天,挪威暢銷書作家阿瀾·盧(Erlend Loe)應邀出席該環節,并接受了記者的專訪。

          阿瀾·盧

          1969年,阿瀾·盧出生于挪威第三大城市,位于西海岸中部的特隆赫姆。這位身高超過一米九的北歐大漢年輕時曾在精神康復中心做過勤務,也當過報社的自由撰稿人,目前為專職作家和劇作家。上世紀90年代,他步入文壇后的第二本小說《我是個年輕人,我心情不太好》(Naive Super)便榮登挪威暢銷小說榜首。這部采用第一人稱講述故事的小說簡直就是彼時他的“自傳”:在小說結尾處,作家甚至毫不避諱地在主人公收到的郵件中透露了自己的名字,借此暗示讀者,以上所述都是自己的親身經歷。令阿瀾·盧沒想到的是,這部僅僅是想抒寫一下青年人“成長的煩惱”的小說竟然為自己博得極大的聲名,英國《泰晤士郵報》的給出的書評是“作者有像塞林格那樣清淡的、漫不經心的筆觸。這是一部迷人的小說”。

          《我是個年輕人,我心情不太好》后來曾被翻譯成30多種語言在全球出版發行。小說的中文版譯者寧蒙本名俞聞候,是位旅居挪威的上海建筑師。他告訴澎湃新聞記者,結識阿瀾·盧的文字還是自己初到卑爾根后學習當地語言,“這本小說的一個章節《樹》被收錄在挪威語教材中當做范文。”之后,他從圖書館借出作家的有聲書,“阿瀾·盧總是為自己的作品錄制有聲書,用他標志性的中部口音,既不像奧斯陸所代表的東部口音那樣抑揚頓挫、曲里拐彎,也不似卑爾根領導的西部口音那樣小舌亂顫、裝腔作勢。無論情節多么生動有趣,他的語調總是像被熨斗燙過一樣,反倒讓人忍俊不禁。” 《我是個年輕人,我心情不太好》在俞聞候的iPod中“單曲循環”多次后,他萌生了將其翻譯成中文的想法,之后還翻譯了作家的另一部小說《我已經結婚了,我心情還不好》(Doppler)。

          作為挪威當代作家代表人物之一,阿瀾·盧同前輩正襟危坐、閉門寫作的做派不大一樣。除了早年豐富的社會閱歷,成名后他還涉獵電影短片和音樂電視制作以及舞臺演出等方面。在文學領域,除了小說外他也創作了不少童書作品。《翹胡子》系列童書講述了普通的叉車司機庫特一連串的奇遇,之前曾被中國社科院外國文學研究所北歐文學專家,著名翻譯家石勤娥女士譯介進國內。去年法蘭克福書展迎來了自己的70歲生日,今年挪威更作為此次書展的主賓國。31號當天,阿瀾·盧在出席“跨文化講故事”對談環節前,主持人不無艷羨地介紹說挪威作家非常幸福,“他們如果寫了一本書,不管怎么樣政府都要先認購一千本。也就是說在挪威當個作家,怎么著都能賣出一千本書。”

          阿瀾·盧(右)和譯者俞聞候(左)

          “成年人往往選擇忘掉青少年時的困惑”

          記者:

          《我是個年輕人,我的心情不太好》很容易讓人想到《麥田里的守望者》,兩者都帶著青年一代的迷茫,也讓而今中國的同齡人感同身受。在中國的社交媒體上有這么句話,“我明白所有的道理,卻依舊過不好這一生。”

          阿瀾·盧:

          小說中的“我”設定在25歲,我本人也是在26歲時寫的這本書。書里主人公的很多想法和困惑,我當時在腦子里已經過了一遍。我從來不覺得青少年是個無憂無慮的年紀,有太多的選擇,太多的機會和可能,反倒會讓你無可措手。當人們年紀大了,成家立業了之后,不是邁過去,而是選擇忘掉那些青少年時代的困惑,并把年輕時的經歷浪漫化。這本書基本上就是我當初思考的一個結論。我認為但凡是給出的既定答案,我都不會相信。

          說到抑郁,我承認自己曾有憂郁的傾向,但還沒有抑郁的體驗。挪威卑爾根當地雨水豐沛,經常連綿不斷,北極圈內的部分晝短夜長,其他地方的氣候,天氣還是比較正常的,特別是冬季下雪之后,陽光在白雪上反射光,讓整個世界都顯得非常明亮,在挪威,“我抑郁了”不是一個很普遍的現象。

          記者

          《我》字頭的兩本小說句子簡單,段落也簡短,中譯版甚至還帶著詩歌般的誦讀感,我很想知道你用挪威語寫作也是這樣嗎?在你看來,挪威語寫作有哪些特色?

          俞聞候:

          阿瀾·盧先生在《我是個年輕人,我心情不太好》以及《我已經結婚了,我心情還不好》中的遣詞造句看起來確實是比較淺顯直白的,也比較簡短。我在最初翻譯的時候,甚至用了一些中國國內的網絡流行語,但后來正式出版的中譯本還是本著盡量忠于原著的原則改回去了。在我看來,他的語言風格是經歷過很多變化的。

          阿瀾·盧:

          我在寫這本書的時候,首先會思考用什么樣的文字形式來符合我的主題,我是在經過一番努力后把小說寫得“簡單”、簡潔了,里面是有一些看上去很幼稚的地方,但這并不是說我隨隨便便就可以寫成這樣。我的寫作習慣是一氣呵成,如果我不確定寫下的文字令自己滿意,就不會動筆。寫作過程可能有點慢,但寫完了基本是不做改動的。


          記者

          我們都知道挪威語是一門使用人口僅有五百萬左右的小語種,而且還分“新挪威語”和“書面挪威語”之別,具體的,作家先生如何看待兩者的區別,以及選用哪種挪威語進行寫作?

          俞聞候:

          阿瀾·盧先生在這兩本小說的寫作上用的是“書面挪威語”。所謂“新挪威語”其實更接近古挪威語,就是維京人用的語言。近些年諾貝文文學獎的知名“陪跑者”就有一位挪威作家,約恩·福瑟 (Jon Fosse),他就一直采用新挪威語寫作。

          阿瀾·盧:

          我在幾個星期前剛發表了一部短篇小說,就是采用“新挪威語”寫作,故事是講人死后下地獄跟魔鬼間的對話。新挪威語之所以形成,源于18世紀起挪威獨立運動的興起,當時一位作家收集了西部地區的一些方言,更接近原始的挪威語,并把它提升到一個國家語言的高度。其實“新挪威語”和“書面挪威語”之間非常接近,只有10~15%的詞匯是完全不同的,大多數挪威人都可以輕松地在二者間切換,但它們給人的感覺的確是不同的。我個人覺得“新挪威語”非常重要,這里面有一種民族情結,而“書面挪威語”其實是更接近于丹麥語的官方語言。

          “當你在書寫‘天真’時,你就不再天真了”

          記者

          《我是個年輕人,我心情不太好》英文名是“超級天真”,而“天真”也是世人對于北歐高福利社會人們的一種刻板印象,你怎么看?

          阿瀾·盧:

          書名雖是如此,但我不認為我的小說內容很天真,這其實是一個文字游戲,而且當你在書寫“天真”的時候,可以說你就不再天真了。我也不認為挪威是個很天真的國家,我們是個小國家,民族成分也單一,有足夠的歷史長度讓我們建立一種民族信任感,這包括人們對政府的信任和人們之間的信任。這種信任感可能會讓我們顯得有點天真,比如在挪威農村,你的汽車是不用上鎖的。另外挪威人的平均受教育程度很高,如果天真對應的是無知,那挪威絕對是一個“高知”的國家。

          記者

          北歐人是維京海盜的后代,為什么尚武傳統在挪威,或者在挪威文學中似乎并沒有被延續下來?

          阿瀾·盧:

          我認為就文明的進程而言,全世界都大同小異,比如說成吉思汗時代的蒙古人也熱衷征伐,但現在顯然不是。雖然維京人的傳說有不少聽起來很野蠻,但其實在維京時代,北歐已經有了一些民主的雛形。比如每年一個固定的時段,大家都會到冰島去議事,過去誰搶了誰家的糧食,誰殺了誰的親戚,該怎么賠償?賠償過后就一筆勾銷,不得再報復。他們很早就學會了不是靠拳頭,而是靠協商來解決問題。

          記者

          在挪威,如何定義暢銷書?在當下,全球的嚴肅文學都在面對閱讀挑戰,你有何看法?

          阿瀾·盧:

          在挪威,一本書的銷量在5萬到10萬冊,這位作家就會被定義成暢銷書作家,但你要知道挪威的人口只有500萬。我在挪威好像并沒有感覺到嚴肅文學所遇到的困境,當然,類型小說比如說犯罪小說可能更暢銷一些,但很多嚴肅文學的作家也有自己的市場,比如挪威作家卡爾·奧韋·克瑙斯高近些年曾推出了自己一部長達六卷本(近四百萬字)的小說《我的奮斗》。當時剛推出的時候,沒人覺得這會是部暢銷書,但現在它行銷全球,甚至也有中譯版。好的東西總會找到它的市場。

          記者

          小說之外,我也注意到你童書作家的身份,近年還有相關創作嗎?另外,就你所知,挪威人對中國當代作家有何了解?

          阿瀾·盧:

          我已經有好幾年都沒有寫童書了,但未來還有這樣的計劃。我有一套童書,中文譯名叫《翹胡子》。我對中國的現當代文學了解還是比較少的,除了諾貝爾獎得主莫言的作品,其他的作家我知之甚少,估計在挪威了解(中國現當代文學)的人也比較少。當然我有這個愿望,可以更多地了解中國當下的文學面貌,所以我來了。

          (來源:中華少年作家網/作者:乙丙)

          責任編輯:文禾

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