中華少年作家網http://www.tjsmnb.com/中華少年作家網:文學門戶,權威媒體_文學創作者從這里開始_CYWA_作家排行榜_暢銷書作家_張智華_作文培訓_封面人物_少年作家RainbowSoft Studio Z-Blog 2.2 Prism Build 140101zh-CNThu, 25 Jul 2019 13:01:35 +0800 清遠最小作家申雨霏791541679@qq.com (admin)http://www.tjsmnb.com/news/2204.htmlSun, 21 Jul 2019 13:45:40 +0800http://www.tjsmnb.com/news/2204.html清遠清城區鳳鳴小學年僅9歲的申雨霏日前加入清遠市作家協會,成為清遠建市31年來最年輕的作家。另外,經廣東省作家協會下屬的小作家協會批準,申雨霏還被廣東省小作家協會吸收為會員。

此消息一公布,這個“別人家的孩子”便引發全民熱議,9歲女孩究竟寫出了怎樣的作品?她又有著怎樣的閱讀與寫作經歷?

7歲開始寫日記 父母從不干涉

申雨霏,2010年4月出生,湖南永州人,現就讀于清遠市清城區鳳鳴小學三年級,學習成績優秀,還擔任班長、少先隊中隊長,曾被評為清城區“三好學生”。

“她喜歡閱讀和寫作,作為家長只是適當鼓勵。”據申雨霏父親介紹,家里有很多書,可能是受家庭氛圍的影響,申雨霏從小就喜歡看書。7歲時,申雨霏開始在日記本上涂鴉,有時是幾句話,有時是幾行文字,有時是一篇小日記。

“她喜歡寫詩,也喜歡寫童話和其他文章,她想寫什么就寫什么,我們從不干涉。”申雨霏爸爸介紹說。到目前為止,申雨霏寫了約200多首詩歌,寫了童話、散文、小說等文章約100多篇。“她現在已經養成了習慣,每天會主動至少寫一篇文章或一首詩歌。”申雨霏爸爸說。

2018年8月,申雨霏的“處女作”《夜晚的北江》在報紙上公開發表,從此一發不可收拾。截至目前,在不到一年的時間里,申雨霏已在《語文報》《全國優秀作文選》《中國青年作家報》《揚子晚報》《詩歌月刊》《中國少年兒童》等多家報刊發表詩歌、散文、童話、小說等作品60多篇(首),并有作品入選《中國詩歌年選(2018卷)》《中國民間詩歌讀本(2018卷)》《湖南詩人2018年度作品選》《詩屋2018年度詩選》等選本。

自述:爸媽眼里的“小書蟲” 每天堅持寫作

申雨霏告訴記者,她有很多愛好,但最喜歡閱讀和寫作。“剛上幼兒園時,我就愛上了閱讀,家里的書柜里有很多書都讓我愛不釋手,有時看書看得入迷了叫我吃飯都叫不動,我是爸爸媽媽眼里的‘小書蟲’。”

隨著閱讀量的增加,遇到生活中一些有趣的、難忘的事情時,申雨霏就想著把自己的一些想法用文字表達出來,“我就這樣開始了寫作。”申雨霏說,“我的寫作靈感主要來源于生活和大自然。”申雨霏喜歡旅游,在大自然中玩得高興了,經常會有寫作靈感,有了靈感她就會盡快寫下來,“因為如果不及時寫下來就會忘記。”

申雨霏還告訴記者,她很喜歡寫詩,因為詩歌既短小又能充分展開想象,最重要的是,因為每天有家庭作業要做,寫一篇文章一般需要半個小時,寫一首詩一般只需要幾分鐘,所以在作業多又想寫東西時,寫詩是很好的選擇。

當記者問申雨霏有什么寫作心得跟大家分享時,她說:“我認為寫作沒有什么秘訣,只有多讀多寫多觀察多思考才能寫好文章。當然啦,要想寫好文章勤奮和努力也很重要。現在,我已經養成了每天堅持閱讀和寫作的習慣,有時我會寫一首詩,有時我會寫一篇文章或日記。”

面對取得的一些成績,申雨霏說她會在學習之余,多讀書多寫作,會把寫作當成自己的業余愛好。“我喜歡寫作,是因為寫作讓我覺得開心。我現在還小,以后長大了也不一定會當作家或詩人,只要我覺得開心,我就會寫下去。”申雨霏說,自己特別喜歡玩,最大的心愿是吃遍全世界的美味。

談創作靈感

今年5月7日,《中國青年作家報》“文壇新秀”版刊登申雨霏的童話《飛翔的蝴蝶》,這是該報創刊以來,刊登的年齡最小的小作家的作品。

除了童話,申雨霏也酷愛寫小詩歌,經常因為身邊的小動物、花卉植物、家鄉美景觸景生情,激發出一首首天真爛漫的佳作。《揚子晚報》2019年4月15日刊登了小詩人申雨霏組詩四首,申雨霏是《揚子晚報》目前為止在詩歌版專欄推介力度最大的一位小詩人。

申雨霏作品:

假如我是一只蜥蜴

假如我是一只蜥蜴

我要在一個大蛋糕里住下

餓了就吃一口蛋糕

等有人來時

我會趕緊逃掉

我穿過樹林

與樹一起成長

我游在陽光中

和陽光一起發光

我躲進房子里

變成房子的飾品

假如我是一只蜥蜴

我的顏色一定會

隨著心情變呀變

長不大的大海

大海看起來很大

卻是個長不大的孩子

它喜歡跟大人玩游戲

還常常跟孩子一樣頑皮

我拿著一包餅干

在海邊一邊吃一邊玩

大海見了,一轉眼

就把我的餅干奪走了

原來它也想嘗嘗

零食是什么味道

“這篇《飛翔的蝴蝶》的童話寫于今年三月底的一個周末。那天上午,陽光很強烈,我跟爸爸在清遠江濱公園的北江邊散步。由于天氣熱,我走了一段路不大想走了,這時,爸爸指著飛向北江上方的幾只蝴蝶對我說,你看那些蝴蝶好漂亮。爸爸的話讓我對蝴蝶產生了興趣,接下來,我沿著江邊繼續行走,看見一只又一只蝴蝶飛過去,腦海里突然有了靈感。我想,北江的水面那么寬,蝴蝶那么小,它們能飛過去嗎?蝴蝶會不會飛著飛著沒有了力氣,掉進水里淹死呢?會不會有一只蝴蝶堅持飛翔,最終成功飛到了江對面呢?

這樣想著,我就有了寫作的想法。于是,一回到家里,我趕緊跑進房間里,用了半個多小時寫出了童話《飛翔的蝴蝶》。這篇童話寫出來不久,爸爸幫我投給了《中國青年作家報》。 ”

“《假如我是一只蜥蜴》是我之前看了一本《博物》雜志,里面有很多各種各樣蜥蜴的圖片,讓我對蜥蜴產生了好奇。同時,我非常喜歡吃蛋糕,每次過生日都希望媽媽給我買一個大蛋糕,平時也會纏著媽媽買小蛋糕吃。有一次,我吃著蛋糕忽然腦海里有了想法,假如蜥蜴住在蛋糕里會怎樣,它會不會喜歡吃蛋糕呢?”

“去年國慶假期,我跟爸爸媽媽去汕尾陸豐的海邊旅游時寫的。這是我第一次見到大海。見到大海的那一刻,我非常興奮,玩到很晚我都不想回去。當天晚上,我總覺得腦海里有想法想要表達,于是找來筆和本子,我一口氣寫了很多首與大海有關的詩。我在海邊吃餅干時,一個海浪打過來把我的餅干沖到了水里,我想象大海是一個頑皮的孩子,它是在跟我搶零食吃呢,就寫出了《長不大的大海》。

還有海邊的礁石和海里的礁石,雖然它們都是礁石,但待的地方不同,我就想到了“一些礁石想在沙灘/曬太陽睡午覺/一些礁石想在海水里/游泳洗澡”這樣的句子。”

大作家點贊

“開著碰碰車的春天、行走的月亮、喝醉酒的‘風爸爸’、五顏六色的春節、扇動翅膀的瀑布……申雨霏的詩歌,充滿了想象和童趣。”

——中國優秀少兒報刊《農村孩子報》執行主編趙雪妹

“申雨霏是個心里裝滿愛的孩子,在她的文章中,我們能讀出她對媽媽貼心的愛,對陌生人關心的愛,對大自然細心的愛……無論是寫詩還是作文,申雨霏總是從自己內心的所思所想出發。”

——著名兒童文學作家伍美珍

(來源:中華少年作家網/作者:曹菁) 

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卓雨軒:《相龍彈琴》791541679@qq.com (admin)http://www.tjsmnb.com/yuanchuang/2203.htmlSat, 20 Jul 2019 21:30:50 +0800http://www.tjsmnb.com/yuanchuang/2203.html柔和的陽光灑滿了美麗小區的草地,溫暖的江風撫摸著雨軒的臉龐。“我們去鎬鎬家看書吧?”靠著一棵粗壯而挺拔的松樹,雨軒向幾個小伙伴提議。當然是看文學書籍。

“好啊……好啊……”輝輝連聲附和,樂得一張小嘴兒彎成了月亮。他蹦著,又輕輕地拍了幾下手。他特愛看書,他覺得一本好書比零食還過癮兒。

“慢著,慢著,我反對!”瞅著滿身披掛墨綠色盾牌的枸骨樹,淇淇突然說到。別看她平常十分文靜,這會兒可不一般。

鎬鎬歪著腦瓜看了看淇淇,“你們還是別去了。”說著,鎬鎬噘了下嘴,又補上一句,“我家不是圖書館,不對外。”他微微地垂著腦袋,咧著嘴,露出潔白的牙齒,時而冒出幾絲熱氣。

商量沒有結果,大家安靜下來想新主意。

雨軒轉身抱了下松樹的主干,回頭依然背靠松樹,去哪兒呀?一個一個去處在腦海升起來,一個一個去處在腦海落下去……不行,去哪兒不行,去哪兒也行。她紅撲撲的臉上,一個一個疑問號,變成一個一個感嘆號,眨眼間又變成一個一個疑問號。

輝輝沐浴著柔和的陽光,目光里總是這么歡樂。他調皮地吐了兩下舌尖,右手緩緩抬起,捏了下耳垂,接著自然放下。

淇淇習慣地看了下旁邊的嫩綠的草地,接著望著雨軒,像是想起了什么,又像什么也沒想起。

一旁的鎬鎬,一直低著頭,一動不動。有什么主意?有了,他多么想要提議,算了,再想一會兒,他要。

大家沉默著。周圍靜悄悄的,偶爾飛來紅蜻蜓。

“得得……得得……得得……”正在這時,蔥蔥翠竹旁,彎彎小徑上,傳來相龍的輕快的腳步聲。相龍挺著胸,抬著頭……時而放慢腳步,看看挺立的翠竹;時而揚起左手打個響指。走出密密麻麻的竹林,相龍一眼看到幾個沉默中的小伙伴,停住腳步,嶄新的鞋子,配著這身兒,顯得干凈,帥氣。他笑了笑,抿了抿嘴:“你們好!都呆在這兒干什么呀?”說著把左手向后一揚,摸了摸后腦勺,“去我家聽我彈鋼琴吧!”見大家一致看了過來,他很開心,“我的水平世界一流!走吧,幾流——你們說了算。”

大家正愁沒地方玩,當然一致同意:“嗯……嗯!”

相龍的家,很快就到了。一曲《不能說的秘密》,令小伙伴們都覺得相龍十分帥氣,每一個音符,美妙自然……傳到窗外,傳到荷塘,傳到花園,傳到樹林……

(作者系宜昌市鐵路壩小學三年級學生)


(來源:中華少年作家網/作者:卓雨軒)

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兩岸暨香港作家暢談華語科幻“不同面相”791541679@qq.com (admin)http://www.tjsmnb.com/news/2202.htmlSat, 20 Jul 2019 16:06:44 +0800http://www.tjsmnb.com/news/2202.html第三十屆香港書展正火熱進行中,本次書展聚焦科幻與推理文學,吸引了大批科幻文學愛好者觀展,同時也匯集了不少各地優秀科幻作家。

7月19日,在“虛實之間與想象未來——華語科幻的不同面相”對話交流會上,來自兩岸暨香港的科幻作家韓松、伊格言與譚劍會聚一堂,與讀者分享自己的閱讀體驗與寫作感受。

韓松:現代城市是科幻文學的靈感之源

內地知名科幻作家韓松憑借《宇宙墓碑》《紅色海洋》《地鐵》等長篇科幻小說為讀者所熟知,曾兩度榮獲中國科幻銀河獎。今年,韓松攜個人首部繁體中文科幻小說《乘客與創造者》亮相香港書展。

韓松直言自己是第一次正式來到香港,他稱香港是一座“科幻的城市”。談到對于這座城市的最初印象時,韓松回憶起上世紀80年代初曾經看過的一部港產科幻片《生死搏斗》。片中隨處可見的高架橋給年紀尚輕的他帶來了巨大的視覺沖擊,當時的韓松認為香港就是一座“來自未來的城市”。

“科幻文學應該為讀者營造未來感。”結合自己的寫作經歷,韓松認為,現代城市是科技進步與社會發展的高度凝結,因此往往也是科幻文學作家的靈感之源。

上世紀80年代末,大學畢業的韓松第一次前往北京。據他回憶,當時的北京是內地唯一擁有地鐵的城市,而搭乘地鐵的經歷給他帶來震撼體驗之余,更在科幻文學的文法思路上賦予他非常多奇妙靈感。

面對日新月異的社會,韓松也發出“現實,有時比科幻更科幻”的感慨。他認為,現實社會常常也會給人“疑真疑幻”的感覺,科幻文學作者就應當努力將人們對于未來的幻夢“文字化”,不斷警示和提醒人類社會。

伊格言:人類可與人工智能共生共存

科學技術以飛快的速度更新迭代,讓人類目不暇接,社會面貌也一直處在劇烈變化之中。臺灣科幻作家伊格言說:“十幾年前,我不敢想象今天會人手一部智能手機。”

伊格言曾是臺灣大學心理系的高材生,后來棄醫從文,成為一名作家。在心理系的學習經歷深刻影響了他的寫作風格,讓他更加重視在科幻文學作品中探尋人類內在世界。

當今社會,人工智能是最具話題性、最能代表人類未來遐想的新技術之一。面對人工智能技術的快速飛躍,講座現場有觀眾提出疑問:“未來的人類是否會被人工智能取代?”

伊格言大膽猜想,未來的人類有可能會逐漸“智能化”,而人工智能也有可能會“人性化”。他表示,人類與人工智能的彼此界限甚至有可能逐漸趨向模糊,但他不擔心人類有朝一日會被人工智能打敗,“因為到那個時候人類與人工智能已經難分彼此”。

譚劍:科幻文學不能缺少人情味

香港科幻推理小說家譚劍原本是計算機從業者,因機緣巧合而走上了文學之路,其代表作《人形軟件》曾斬獲全球華語科幻星云獎。譚劍擅長將科幻元素與香港本地文化和社會議題巧妙結合,在香港廣受好評。

在分享自己的寫作感受時,譚劍認為,想象力對于科幻文學固然非常重要,但是現實感與人情味同樣不可或缺。

他提到了《人形軟件》中關于“保護老香港云吞店鋪”的故事:港島線地鐵西營盤站開通時,由于地價租金水漲船高,承載街坊四鄰集體記憶的云吞店鋪即將被高檔餐廳取代,于是人們開始了保護云吞店的行動。

譚劍坦言:“我在書中融入大量天馬行空的科幻情節,但是最受本地讀者好評的一段竟然是‘保護老香港云吞店鋪’這個故事。所以人情味很重要,科幻文學不可以冷冰冰,必須要有社會關懷。”

(來源:中華少年作家網/作者:蘇日樂格    丁梓懿)

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世界文學維度下,青年作家寫什么791541679@qq.com (admin)http://www.tjsmnb.com/news/2201.htmlMon, 08 Jul 2019 17:18:20 +0800http://www.tjsmnb.com/news/2201.html在中國當代文學史上,上海和南京兩座城市有著密切的“文學雙城”傳統。7月6日,由復旦大學中文系、上海市作家協會主辦的第三屆上海—南京雙城文學工作坊“世界文學和青年寫作”在復旦大學舉行。

2017年,南京師范大學文學院教授何平與復旦大學中文系副教授金理共同發起了上海—南京雙城文學工作坊。工作坊邀請杰出的青年作家、出版人和譯者等,與上海南京雙城為主的青年批評家共同交流前沿性文學藝術問題。

7月6日,第三屆上海—南京雙城文學工作坊“世界文學和青年寫作”在復旦大學舉行。主辦方供圖

世界文學是一面鏡子

今年工作坊的主題是“世界文學和青年寫作”。召集人金理說,他對于這個主題的思考,緣自一場十年前“80后”文學研討會。當時上海譯文社的副社長趙武平談到一個現象,說在策劃國外“80后”作品集時發現國外的“80后”還在探索一些形而上的東西,表達終極關懷。

“他意思是他們寫作蠻獨立的,也推測可能是因為很多公共圖書館、基金會能夠給他們一些資助。所以他們寫作的時候不像國內青年人比較功利地要面向市場。”

這番話讓金理深受觸動,他直言世界文學是一面鏡子。“有了這面鏡子我們可以對很多方面,包括閱讀、創作、出版、文學生態等多角度進行對照,可以照出我們自身的長與短。”

在工作坊現場,北京大學外國語學院西葡語系副教授范曄說起拉美文學世界的“Boom”一代和“Paf”一代。20世紀60年代至20世紀70年代初,拉美文學的繁榮與輝煌造成了世界性的“沖擊”,以至于有人用了“Boom”(爆炸)一詞來形容當時盛況。那一時期拉美的代表作家包括加夫列爾·加西亞·馬爾克斯、卡洛斯·富恩斯特、馬里奧·巴爾加斯·略薩等等。

而“Paf”一代呢?“我之前在詩歌節碰到一個智利年輕詩人,85年的,比我還小。他送我一本詩集,詩集名就叫Paf,用了擬聲詞。”范曄說,“我覺得他們這一代詩人有一個特點,我稱之為無焦慮寫作,或者叫無護照寫作。”

“我們知道拉美作家一直以來,特別是馬爾克斯這些人在寫作中有非常明顯的身份焦慮。‘我們的美洲’、‘我是拉美人’這些東西很明顯地在他們的作品中沉浮、不斷閃現。但是現在的年輕拉美作家好像沒有身份焦慮,也不太糾結自己到底是什么人的后代。當年對文學爆炸一代那么重要的問題是古巴革命,今天代替古巴革命位置的是數碼革命。所以Paf一代比起Boom一代確實有很大變化。”

世界文學維度下的青年寫作

工作坊另一位召集人何平認為,中國現當代文學離開世界文學的維度無法展開。“以改革開放以來的文學為例,幾乎所有1970年代末80年代初進入寫作的作家都有重回世界文學寫作的過程,比如余華、蘇童、格非、馬原這些先鋒作家,經歷的則是面對二十世紀現代主義文學的震驚感。后來他們回憶各自的個人寫作史,對從寫作的蒙昧時代、至暗時刻,到忽然被現代主義文學照亮記憶深刻。”

如今,青年作家成為當代文學現場中的重要力量。今年4月,《中華文學選刊》曾策劃了當代青年作家問卷調查,向目前活躍于文學期刊、網絡社區及類型文學領域的35歲以下青年作家發去問卷,共收到117位青年作家的回復。

何平說:“我們要思考的是,在今天這個時代,青年寫作者和世界文學究竟是怎樣新的關系方式?青年作家和更早的前輩作家們有何不同?他們同時代的國外青年寫作是什么樣子?”

群島圖書出版人彭倫長期從事外國文學的引進出版,從去年開始也代理中國作家的翻譯版權,推動中國文學“走出去”。

“出版其實是信息情報的收集和過濾。國際出版界有立體信息網,比如美國有新青年作家在《紐約客》發表了一篇很火的短篇小說,這個消息很快會在國際出版網傳播開來。當好幾家美國出版社去爭奪這位新人的版權時,世界各國出版社都會前去打聽的。”

彭倫說,但中國現在比較欠缺的是信息發布的通道,其實哪怕是《中華文學選刊》的當代青年作家問卷調查,對外國出版商也是非常好玩的信息。

“現在國家對版權輸出很重視,這方面也設立了不少資助項目。但是你很難說效果有多好。我們經常看到消息說,某個作家的書在這個那個國家翻譯出版,但到底產生了什么影響,我們都不知道。”彭倫告訴澎湃新聞記者,“我們輸出作品的版權,應該接觸世界各國有聲譽的、認真做文學的出版社,通過他們讓作品進入市場。因為他們選擇一個作家和一部作品,考慮的首先是文本質量和作品的商業潛力,而不是說,你能給我很多政府資助,我就把作品本身質量和翻譯質量扔在一邊。”

工作坊現場。 主辦方供圖

“青年寫作”與“成熟寫作”

對于“青年寫作”這樣的提法,《思南文學選刊》副主編黃德海思考是否可以換為“成熟寫作”?也就是不刻意區分年齡,按照作品的成熟度進行評價。

“我們一直鼓勵青年的姿態會造成一個問題,就是帶來矯揉造作的作風,因為它不一樣。而一個成熟的寫作會有意地收斂作風。這些年我們對青年的刻意推舉太多了,也就容易造成寫作沒有障礙、緩慢進步、思考不深入,而是按照雜志路數發表,最后變成我們參與了我們自己都非常討厭的同質化。我們一直說要反對同質化,但我們一直在用鼓勵求新求變的方式來鼓勵這種事。”

“我們現在看年輕寫作者有點樣子的,很快就會消失。因此不要給他們不應該得到的虛榮,這樣會把人帶入火坑。因為不停地會有新的年輕人出現,一旦社會關注點降低了,他會覺得時代對不起他,他會焦躁、憂郁、生活不踏實,這是不好的。”黃德海希望,當人們在推青年寫作的時候,那是成熟的寫作。

在上海譯文出版社副總編輯、作家黃昱寧看來,國外作家的成熟周期“不像國內那么急”。“比如新概念一結束就必須出好多書。他們不是這樣,整體的多樣性還是比較好的。”

她提及目前引起歐美主流文壇極大關注的愛爾蘭“90后”作家薩莉·魯尼(Sally Rooney)。薩莉·魯尼的第二部作品《普通人》就獲得科斯塔年度最佳小說獎,從而成為這一獎項歷史上最年輕的獲獎者。

“最近我們在推魯尼的《聊天記錄》。”黃昱寧說,世界文壇對于純文學如何與互聯網世界對話也有焦慮。“魯尼的語言看上去非常時髦。她有一個主要的主題——戳破消費社會的真相,有一種文本對階層沖突的敏感。很令人驚訝,實際上反倒‘80后’、‘70后’不那么關心、不那么強調的問題,她又抓起來了,而這是一個19世紀的問題。”

“這也就是為什么現在主流文壇對這個人那樣有興趣,會那么關注她后面的走向。我們既看到了她與這個時代接通的東西,又看到了與小說發展史一直有密切關系的這一條脈絡。”

如何發掘寫作新的可能性

南京大學外國語學院法語系教授黃葒也認為作家不要分“老中青”,分“好作家”和“不好的作家”就夠了。

“法國是文學生產大國,文學傳統一直有很好的承繼和發展。最顯著的一個特點是國別文學的疆界被打破,‘法國文學’的概念越來越被外延更寬廣的‘法語文學’所替代。”黃葒以貝爾納韋爾貝爾(Bernard Werber)為例,談到法語文學的一些新氣象。

從中學會考結束,17歲的韋爾貝爾就開始寫“螞蟻”,歷時12年終于在1991年發表了《螞蟻》,之后繼續推出以螞蟻為題材的“地球內部居民”系列小說《螞蟻時代》和《螞蟻革命》。螞蟻三部曲跟通常動不動就是火箭、機器人和外星人亂飛的科幻小說不太一樣:通過描繪地球上另一物種的生活來反思人類,探討人類在鋼筋水泥森林里生存的其他可能性。

“螞蟻系列”之后,韋爾貝爾又寫了“天使系列”、“諸神系列”、“科學探險系列”、“第三人類系列”。在寫系列長篇的間隙,他也寫了像《大樹》這樣的充滿奇思怪想和預言意味的短篇故事集。

“某種程度上《大樹》(法語書名叫《可能之樹》)有點像21世紀的新世說新語,里面有很多科幻情節的架構,又不乏哲學和倫理道德上轉念一想的荒誕和警醒,這也是為什么他用‘哲幻小說’來定義自己的創作類型。”

“韋爾貝爾說《大樹》中小故事的靈感常常來源于一次散步,一次和朋友聊天,一個夢境……為了保持快速虛構故事的能力,讓他從白天大部頭小說的寫作中解脫出來,放飛一下自我,探索存在和寫作的可能性。”黃葒說,“我覺得這給我們年輕作家一個啟示,當你埋頭寫長篇時,你其實可以在間隙寫一些能解放自我的小東西,給想象力松綁。”

“此外螞蟻是韋爾貝爾從小的愛好,后來他也去過塞內加爾跟蹤非洲黑蟻做過科學研究,為了創作甚至在家也養了一窩螞蟻,正因為觀察研究得細致,創作的時候有如泉涌。我想中國年輕作家從自身和現實出發,深入挖掘,然后找到一個超越日常和現實的‘跳板’,可能會發掘某一類寫作新的可能性。”

(來源:中華少年作家網/作者:程娟)

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戰爭語境中的童年美學解構——評伍劍的長篇兒童小說《鄔家大巷》791541679@qq.com (admin)http://www.tjsmnb.com/ziyuan/2200.htmlFri, 28 Jun 2019 20:56:06 +0800http://www.tjsmnb.com/ziyuan/2200.html童年經歷和童年書寫態度是構成一個兒童文學作家審美主張的邏輯原點和核心,著名兒童文學作家伍劍的《鄔家大巷》在藝術探索上取得成功,很大程度上,得益于伍劍對童年美學孜孜不倦的追求,構建獨一無二的中國元素的童年敘事。這種童年敘事強調時態本真、兒童本位和藝術本心。

《鄔家大巷》是一部戰爭題材的兒童小說,和當下絕大多數同類題材的表達不同,伍劍的個人敘述語境里,真實表達了兒童本位,彰顯了兒童文學的文化責任和品質要求,體現出特殊時代的本真語態和藝術本心乃至初心,剔除了一些文本中經常出現的粗俗搶手的素材,摒棄了有意拔高的外表宏大的戰爭場面,深入歷史見證者的內心,不動聲色地再現蕓蕓眾生的情感波瀾。

作為一名有感召力、有良知、有藝術自覺的著名兒童文學作家,伍劍沒有在書寫中以暴力來博取眼球和碼洋,更沒有植入變形的成人化敘事,無視兒童讀者的客觀存在,這是作家寫作極具姿態的表現。我們知道,戰爭題材的兒童小說,如果作家沒有積淀和成熟的美學思考,在戰爭外衣的包裹下,敘事很容易流于形式,落入主題先行的窠臼,結構也會不自覺進入套路。《鄔家大巷》給我們驚喜的原因,是作家在表現戰爭的兒童小說的美學建構上,走出了一條可以推廣的新路,無論是文本的表現手法、敘事方式和哲學思考,還是在戰爭標識下的中國式童年的藝術表達上,該作品都可圈可點,這與作家的筆力和學養是密不可分的。

童年美學的解構,落實到戰爭題材書寫上,我們很多兒童文學作家,在輕閱讀時代,只注意讀者閱讀的快感和戰爭場面的火爆,語言輕慢,節奏快,情節迅速推進,故事鋪陳三言兩語,自然環境和社會環境的描寫省略……殊不知,兒童處于辨識度很低的文字感覺兼容并蓄階段,他們閱讀有時囫圇吞棗,往往被書中的個別離奇情節吸引,這勢必削弱了他們對文本整體意蘊的理解和把握。

《鄔家大巷》以一個男孩的視角看待世界,無形具有放大鏡的功能,在漢陽城觀察尋常百姓的戰爭表情,顯得異常真實。這個小男孩是西大街上的大戶徐廣泰的兒子,戰爭的殘酷及周圍的溫情在他的眼中不斷演進,這種寫法,比那些直接把小主人公推向戰爭中心的小說,讀者的閱讀感覺迥異。這是冷靜的旁觀的敘事方式,有利于讀者分辨戰爭與生活的不同體驗,有利于讀者感受農耕文明遭受野蠻入侵的切膚之痛。小說節奏不急不緩,在表現手法上,多種手法匯聚,卒章顯志,托物言志,鋪陳渲染,讓人在閱讀時,既不會心跳加快,也不會漫不經心。這種寫作方式照顧下的閱讀體驗,能讓我們清楚地了解戰爭、認識戰爭——人類面臨戰爭的姿態,是多種多樣的,有發動戰爭者的野蠻,有被侵害者的無辜。不管是哪種姿態,都會對我們的生活造成不利影響。我們書寫戰爭,也就是為了阻止戰爭,其實是在維護我們的生活空間、精神空間的不受襲擾。從這個角度而言,描繪在戰爭摧殘下的人性閃光點,展現濃厚的歷史和傳統文化就顯得彌足珍貴,這也使作者的美學趣味,得到很好的闡釋。

從構建自己的美學旨趣上分析,看作家設置的人物,即可體現其用心良苦,《鄔家大巷》里許多人物的性格與命運富有反差性和戲劇性:小主人公的父親本來與世無爭,一直和周遭平等對話,與世界和平相處,偏偏遇到戰爭的戕害,人生便無法平靜向前推進,在目睹身邊人被踐踏之后,他猛然覺醒,踏上抗日之路,這是崇高美的有力彰顯;妮娃的外婆人生多舛,她明曉醫術,本來是以治病救人為天職的,最后的人生出口,卻是自己把自己推向生命的終點,這種選擇是自覺的,具有令人戰栗的悲劇美。從這點上看,這部小說的人物設置,和那些戰爭小說的“扁形人物”相比較,也具有探索性的意義。“扁形人物”一出場,性格就被鎖定,一直到小說結束,其人物的生命個性和命運歸途就是符號化的,這大大削弱了現實表現的豐富性。

戰爭是兒童小說中一個沉重的表達符號,它與常態童年的表達對立。童年美學的表達和孩子的成長,要求一個相對安靜的環境,而戰爭恰巧破壞了這種安靜,戰爭與童年成長的天然語意對峙,這給兒童文學作家帶來書寫的紛擾和困境。兒童小說表現戰爭,有兩個難題,一個是戰爭的殘酷性表現的度,以及如何表現,還有一個,是小主人公面對復仇的處理方式。都知道,戰爭題材的少兒不宜之處是血腥,以前,我們見過的以兒童為主人公的戰爭小說,很多臺詞都是圍繞兩個字——報仇,報仇不論大人小孩,作為一個孩子,經常咬牙切齒,血債要用血來還,而且孩子想方設法要參加戰斗,為報仇的終極目標鍥而不舍。我以為,規避孩子參與戰爭的理性書寫,還是適合孩子的認知一些,像《鄔家大巷》就很好地解決了這兩個難題。

《鄔家大巷》里展現的孩子,富有本真的童年色彩,他們自然而率真,他們不是縮小的大人,不是戰爭的參與者,他們的思維就是原生態的孩子思維,他們眼里的戰爭,就是耳聞目睹的生活被破壞,還有人們日常行為的異常,他們對于戰爭的理解,是停留在淺層次的,這恰巧是尊重人性、敬畏童年書寫的一種表現。孩子就是孩子,不是戰爭的犧牲品和復仇者。我們不能夠拔高孩子,讓孩子實現大人的愿望,復仇是大人的事情,孩子只負責健康成長,是受大人保護的,不能夠把更多的重擔強加在孩子身上。孩子眼里的戰爭只是表象,是冰上的一角,那冰山下面的蘊意,那是大人思索的東西,是讀者思索的東西,就像小說中的“我”,雖然身處戰爭之中,但是孩子的天性并沒有泯滅,他們還是在冬天堆雪人,還是在熱氣騰騰地、有滋有味地生活,這是區別于其他同類小說的優勢所在,給戰爭小說加上了一道溫情的花邊,也給大人在緊張的戰爭間隙生命的能量。這不是美化戰爭,這是我們傳統中國人的精神內核——沒有邁不過去的坎兒,我們一定會把侵略者趕出去。其實,其他民族其他國家,也有這樣的戰爭生活姿態,比如蘇聯衛國戰爭時期的小說,很多士兵在打仗的間隙彈手風琴。《鄔家大巷》的這種寫作姿態,也使得這部小說,更加具有傳統中國的底蘊。再苦再累也得生活下去,即使戰爭給我們帶來了災難,我們也不會忘記苦中作樂。小說中作家濃墨重彩描繪的綠豆湯、百家飯、臘八粥、鹵水豆腐、武昌魚和子期肘子以及堆雪人,等等。就是我們中國人在苦難和淚水中栽種希望。這在一定程度上,闡述了一種人生哲理,這是戰爭語境中作家對童年美學的認知和建構。

在解構童年美學時,作家通過“我”的眼睛,節制而冷靜的書寫,成功塑造了一大群抗日者,他們真真切切,個個栩栩如生,沒有一點臉譜化。這些人中,既有地下黨員映江叔叔和小姨靜文,也有父親等人,他們正好代表那個時代的集體群像和精神圖譜。在戰爭沒有到來時,作家描繪了人們的日常生活,也展現水災后社會的常態,而這些常態,卻是作家獨具匠心的伏筆和鋪陳。身處戰爭時,作家描繪的,也是夾雜在日常生活中的不動聲色的抗戰,以此體現我們民族的凝聚力。小主人的母親,徐廣泰的老板娘抵制日貨,不怕生意折本;妮娃的外婆在自家酒店里,毒死侵略者,與敵人同歸于盡;鄔家大巷里的平民百姓,以不同的方式和侵略者進行不屈不饒的斗爭。這是一群普通人,正是這樣的無數的普通人,匯成了濤聲震天、滾滾向前的抗日洪流。

當然,《鄔家大巷》在童年美學的表達上,還有匠心獨運的地方,比如小說的結構設置就別有意味。小說一共有四章加上一個結尾,第一章的西大街,臉譜眾多,是當時中國社會的縮影,各色人等上演著生存生活大戲,展現的是生;第二章則是三里坡,這是漢陽城外的荒野地,“是一處墳場,連農人也不去耕作”,但是,這里卻是抗日者碰頭的地方,與第一章結合在一起,富有生命哲學意味,預示著置死地而后生;第三章則是元廟觀,此處雖然是宗教之地,可是里面的張先生卻是一個非凡之人,體現出全民抗戰的旨意;第四章的鄔家大巷,是一條窄窄的巷子,但是發生的轟轟烈烈的抗日故事,烈火熊熊中走出來的父親,久久在讀者的心中揮之不去,這一章是小說的高潮,在這方寸之地,戰爭帶來的裂變,折射出農耕社會里中國人生生不息的動力之源;小說的結尾,作家在平靜的敘述中,在脫離了戰爭背景的當代,反思了戰爭,提升了讀者的閱讀趣味。歷史和現實,往往是一體的,這種反思很有必要,既有對侵略者人性罪惡的思考,也有被戰爭摧殘的人們的人性之美的頌揚和對和平的渴望,就像肖洛霍夫的《靜靜的頓河》里人道主義的思考,提升了小說的品位和精神內涵。其實,我國古代的哲學家,都是反對戰爭的,比如《老子》就說“夫兵者不祥之器也”,但是對于這種“不詳”,我們有自己的認知軌跡,我們遭遇外敵入侵,一般的百姓由開始的害怕、憂慮、惆悵、彷徨,到并不懼怕、拼死抵抗,最后以勝利結束,這也是一個民族自尊和自信的體現和結果。

對于現在的童年書寫而言,《鄔家大巷》也有觀照意義。以前鄉土中國的童年經驗,和現實下的童年生態,已經完全不一樣,現在的孩子由于沉重的學業負擔,他們眼里的童年,是大一統的,是和平的,而長輩的童年,他們完全不知道,不理解,這樣看來,這部小說帶給我們童年書寫的豐富性和啟發性是不言而喻的。

我們驚喜地看到,伍劍從他的《外婆》《西大街》開始,再到這部厚實的《鄔家大巷》,憑借他富有辨識度的藝術特征,完成了他藝術個性的美學塑造,我們期待著伍劍有越來越多的佳作問世!

編者注:本文作者李偉系《幸福》雜志主編、兒童文學作家。

(來源:中戶少年作家網/作者:李偉)

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封面人物2019年總第175期延至8月9日發布791541679@qq.com (admin)http://www.tjsmnb.com/news/2199.htmlFri, 28 Jun 2019 11:06:23 +0800http://www.tjsmnb.com/news/2199.html逢星期五關注封面人物。今日星期五,記者從中華少年作家編輯部獲悉,封面人物2019年總第175期延至2019年8月9日正式發布。期間,封面人物將做部分微調。

家喻戶曉的封面人物(fengmianrenwu.vip)由中華少年作家編輯部、中國封面人物組委會傾力打造,立足三峽面向全球,專注于封面人物紀錄認證。封面人物,作為全球首款文學創作者新聞專題,融合“人物介紹、今日風采、最新作品、夢想成真”于一體。每周推出一期,逢周五與網友讀者見面,封面人物獨家發布,多家媒體強勢報道,國內海外期刊選載,日均影響人數總量超過一千萬人次,讓文學創作者變得舉世矚目,受到廣泛贊譽。封面人物對所出具的紀錄證書承擔法律責任。歡迎廣大文學創作者申報封面人物進行紀錄認證。封面人物,是屬于文學創作者的舞臺!在這個舞臺上,文學創作者成功地展示了自己,由此獲得了夢想成真的喜悅。

封面人物系由中華少年作家編輯部、中國封面人物組委會聯合主辦。

封面人物超豪華水晶獎杯平面圖

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卓雨軒:《讓我們蕩起雙槳》791541679@qq.com (admin)http://www.tjsmnb.com/yuanchuang/2198.htmlWed, 26 Jun 2019 15:46:37 +0800http://www.tjsmnb.com/yuanchuang/2198.html“讓我們蕩起雙槳/小船兒推開波浪/……”濃密的香樟樹林中飄來經典老歌《讓我們蕩起雙槳》。 微風輕輕拂過,湖面漾起層層漣漪……陽光下的白天鵝栩栩如生,幾乎看不出是一尊雪白的雕塑。偶爾飛過幾只紅蜻蜓,使整座天鵝湖格外美麗。

“媽媽!您喜歡劃船嗎?”我望著媽媽,又看了下停靠在水邊的各種各樣的船,發現前面有個碼頭。我對劃船不大熟悉,但是印象中的劃船,很好玩。

媽媽笑著點了點頭,和我一起走向湖邊的碼頭。船兒真多!四人座熊貓船、四人座仿悍馬戰船、六人座沙灘船、八人座亭子船,也有腳踏船、電動船、小木船。租了條小木船,我們就上船了。媽媽走在前面,我跟在后面。人在動,船在晃。我只好蹲下。

見媽媽安靜了下來,于是,我站起身,伸出雙手握住槳把,使勁地劃著船槳。船動了,向前進了……就在這時,小船開始打轉轉兒,還跟我玩“后退”的游戲。

“我來試試。”媽媽接過槳把,小船終于變得乖巧多了,向前慢悠悠地駛去。幸好有媽媽在!沒有媽媽的幫助,我真不知道該如何是好。清風吹過雙頰,夾著淡淡的花香。

我靜靜地坐在船頭……過了一會兒,眼前出現大片大片的荷葉,荷葉與荷葉之間的朵朵荷花,亭亭玉立。放眼望去,一朵一朵的荷花宛若一位一位姿態不凡的仙子,加上碧綠的玉盤似的荷葉的襯托,在風中翩翩起舞,十分動人。每一朵都有一種風姿。

回過神來,才知道媽媽也在賞花。她一邊輕搖著船,一邊嘖嘖贊美。“雨軒!”耳畔傳來熟悉的聲音,緊跟著魔音般的笑聲。我循聲望去,岸上站著吳姨。我向吳姨揮了揮手,沖著她說:“吳姨好!上來坐會兒呀!”

吳姨笑瞇瞇的,在風中立成了一朵荷花:“這孩子一張嘴兒成了蜜罐罐。”聲音里飽含著幾分親切,幾分歡樂,這聲音傳到小船上,傳到荷葉間,傳到湖水里……

媽媽搖著船槳,向吳姨駛去。吳姨向我們揮揮手,向右邊的窩竹旁邊的石階小道走去。可她魔音般的笑聲,仍然縈繞在耳邊。

“小船兒輕輕飄蕩在水中/迎面吹來了涼爽的風/……”天鵝湖那頭的歌聲依然清晰。我們的小船已經從這頭回到湖中心。水中映著藍天和白云,魚兒們自由自在的,不像在水中,就像在藍藍的天上。

“媽媽您看!那是郝奶奶嗎?”

“真的呢!我們把船搖過去……”

小船由湖中心向窩竹那塊兒的岸邊駛去。郝奶奶正從那兒走過來。她這是要去哪兒,像忙著似的。清風拂面,多么舒服。

“郝奶奶!您好啊!郝奶奶!”我把雙手攏在嘴邊呼喊,“郝奶奶!郝奶奶!”

郝奶奶略略停下腳步,跟著聲音望了過來,臉上忽然泛起微微的笑意,“雨軒!是雨軒吧!”走近了一些,她接著親切地說:“哈哈……果然是你和媽媽呀……我去找你的郝爺爺……”

我們的船即將靠近岸邊,可郝奶奶剛停下的腳步,又邁開了。郝奶奶忙著走過去,后面走來一撥人,接著一撥……來到兒童公園的人多,路過天鵝湖的人也不少。

我們一邊劃著船,一邊欣賞著美景。天鵝湖真是個好地方!以后,我還會來的。想到這,回頭我看遠處的荷花,忽然看見同班的陳婷婷正在拍攝荷花。她那專注的樣子,真是令人驚嘆呀!

六月的陽光照著天鵝湖,鳥兒們在岸上的樹林里唱歌。湖水很平靜,很純凈,很清澈,像鏡子般映著我們的樣子。水中的魚兒,望著我們,悄悄為我們愉快歌唱。搖著,搖著,小木船不一會兒就回到了碼頭。

耳畔隱隱飄著經典老歌:“讓我們蕩起雙槳/小船兒推開波浪/……”舍船,我和媽媽上岸。湖邊的垂柳格外注目,它們就像婀娜多姿的少女,在微風的吹拂下擺動著翠綠的連衣裙,是這樣的美妙,這樣的動人。

(作者系宜昌市鐵路壩小學三年級學生)


(來源:中華少年作家網/作者:卓雨軒)

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作家進校園:讓孩子的寫作夢在詩歌中綻放791541679@qq.com (admin)http://www.tjsmnb.com/news/2197.htmlFri, 21 Jun 2019 15:52:33 +0800http://www.tjsmnb.com/news/2197.html6月20日,“長沙作家志愿服務隊——文學進校園”暨“少兒報刊閱讀季”活動舉行,長沙作家們走進瀏陽市小河中學、張坊中學、張坊人溪完小,與孩子們分享文學寫作技法。

長沙市文聯黨組成員、副主席,市作協主席唐櫻代表單位分別給三所學校捐贈書籍雜志。

作家方雪梅從自己的寫作經歷出發,告訴孩子們童年是給夢想鋪土、打底肥的階段。大量閱讀,多讀書,讀好書,是通向夢想的基石。

怎樣寫好文章呢?方雪梅說首先要知道什么是好文章。好文章是打動人心的,語言有張力、有文氣、有質感。“要寫好文章,不妨先學寫詩。”詩是語言的煉金術,能讓語言靈動、得到錘煉。如何寫好詩呢?方雪梅認為,首先要有真情實感,“詩是跳出來的心”;其次要有想象力,“想象力是寫作的翅膀”。

方雪梅分析并朗誦了她的詩歌作品《母親,軍中玫瑰》《肺葉里的馬蹄聲》《我痛恨這個破絮般的春天》,孩子們打開心靈,讓詩歌飛進來。

此次活動由長沙市文聯、湖南省兒童文學學會、長沙市文明辦主辦,長沙市作協、長沙市文聯網絡文藝發展中心《創作》雜志承辦。

“長沙作家志愿服務隊——文學進校園”暨“少兒報刊閱讀季”

活動舉行。

(來源:中華少年作家網/作者:夏君香)

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張喆凱:《校園的銀杏樹》791541679@qq.com (admin)http://www.tjsmnb.com/yuanchuang/2196.htmlTue, 18 Jun 2019 18:23:17 +0800http://www.tjsmnb.com/yuanchuang/2196.html一樹嫩綠的葉子,

從春到夏,

層層疊疊。

秋風吹過,

眼前成了一樹金黃。

進入冬季,

已是一地。

校園的四季里,

你唱著不同的歌,

一片一片,

一首一首,

那么動人。

(作者系宜昌市長江小學六年級學生)

(來源:中華少年作家網/作者:張喆凱)

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李鑫睿:《宜都之旅》791541679@qq.com (admin)http://www.tjsmnb.com/yuanchuang/2195.htmlTue, 18 Jun 2019 12:02:32 +0800http://www.tjsmnb.com/yuanchuang/2195.html早就聽說“宜都”,也曉得名人楊守敬先生就住在這兒;而這次研學的目的地正是——宜都。我的心中漾起了層層喜悅的漣漪。我們乘坐大巴車,一路順風,一路歡笑,一起來到了楊守敬書院。

嫩綠色的垂柳,在微風中輕輕擺動。初夏的季節就是不一樣,給人幾絲愜意。不少同學迷在書院的氛圍里,我卻鐘情于這里的一花,一草,一木,一葉,一石,一水……如果沒有這些,大概也不可能有其它吧。

“你知道楊守敬活到多少歲?”萬柏泉一臉疑惑,認真地望著我。任憑五月的風拂過他的雙頰。

我沒有回答他。想笑笑,我也沒有笑。也許他不是不知道。望著這里一堆,那兒一堆的同學,我也望了望他,環顧四周,后來用目光注視著一塊牌匾,上面鐫刻著書法家手跡“楊守敬書院”。天色有點暗灰,這幾個字,卻是格外明亮。此時,楊守敬還活著吧!問“楊守敬活到多少歲”,就覺淺了。

走在書院里,走在同學們中間……走到一棵挺拔、茂盛、蔥郁的香樟下,細嗅清風。楊守敬先生的成長、知識、快樂,歷歷在目,也刻入我的心中,將影響我成長的路,使我的每一步變得扎扎實實。

沐浴著淡淡的陽光,俯身看水,水映著我,也映著看水的好幾個同學。沒有誰說話。我在聆聽楊守敬先生的故事,在這山水之間,也在每一個人的心里。

來到這兒的我們,必將傳承……

“集合啦!同學們!”陳老師扯著嗓子,聲音含著幾絲不舍之情,我回過神來,不少同學都愣了,接著一致集合,上車。

后來我們還去了綠意盎然的柑橘公園,去了奇妙無比的水上世界,去了五彩繽紛的城市街頭;而楊守敬先生的形象在我心中是如此深刻、高尚、久遠。

宜都,是個美麗的地方,也是神奇的地方,還是靈動的地方。名人楊守敬先生的精神將拓展我的思維,助力我茁壯成長……

(來源:中華少年作家網/作者:李鑫睿)

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