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          女性作家得到男性認可?還需要很長時間!
          2019年6月4日 ? admin ? 評論數 0+ ? 已影響 +

          第四屆“中歐國際文學節”系列活動正在北京舉行。在北京老書蟲書店舉行的“文學中的女性聲音”活動上,丹麥作家萊諾拉·克莉絲汀娜·斯科夫(Leonora Christina Skov)、中國作家周曉楓、匈牙利作家佐娜·烏格龍(Zsolna Ugron)在對談中分享了自己特定文化背景下對于性別、文學及其關系的理解。

          活動現場 本文圖片由主辦方提供

          “女性作家必須得勇敢,勇敢是第一位的”

          三位作家分別來自性別平等狀況不同的國家,那么這種狀況又對三位作家的創作產生了哪些影響嗎?

          盡管丹麥被公認為是在性別平等方面十分優越的國家,但是斯科夫不留情面地指出,丹麥目前的女性工資依舊平均比男性少20%。“從我的創作生涯當中可以感受到這一點,在過去16年里,尤其是作為同性戀和女性主義者,在丹麥非常困難,時刻要面對很多威脅。我就收到過那些恐嚇信,有人揚言說要殺了我,甚至還叫來了警察。所以做女性作家必須得勇敢,勇敢是第一位的。”

          周曉楓表示,在部隊大院的成長經歷決定了她略顯“奇怪”的性別意識,“并不是說我的女性立場不堅定,但我原來是部隊大院長大的。在那個地方,性別是特別模糊的。”周曉楓堅信抗爭的過程可以給予女性成長的力量。“現在大學的中文系很多都是女學生,藝術領域里也有很多的女性工作者,”盡管男性在文學和藝術領域的影響力還是超過了女性,但是周曉楓覺得這是社會結構和自我懷疑共同作用下的結果,“我們更需對女性以及追逐夢想的人給予格外的關注。”

          佐娜對于女性作家的發展前景十分樂觀。盡管匈牙利依舊是男性主導的社會,但情況已經在不斷好轉。在文學領域,根據佐娜了解到的數據,市面上80%的書是女性購買的。這種改變不僅發生在女性作家的領域,也對所有的女性群體產生著影響。“拿我自己為例,我有兩個女兒,她們特別喜歡看漫畫書,喜歡迪士尼,這是非常好的開始。我可以告訴我的女兒,她們也可以成為漫畫里的英雄人物。我們要鼓勵女孩聲音更大一點,更努力地大膽地表達自己一點。”

          周曉楓

          男女作家的媒介形象差異

          “在人們的刻板印象中,好作家大概都是60多歲的男性,他們成熟且穩重。如果非常年輕的女性成了成功作家,人們會覺得不可思議。”佐娜如此描述匈牙利社會對待女性作家的看法。除此之外,還有很多的細節讓佐娜感到不適。比如女作家常被問到如何“如何兼顧孩子和寫作”“如何平衡家庭和事業”的問題……

          斯科夫也指出了男女作家在媒介形象中的差異。比如,一本書的簡介中不可避免地會出現作家的照片。但在拍攝時,女性作家的姿勢常常是抬頭仰望天空狀,而男性則“戴著眼鏡或者正襟危坐”,被塑造成睿智的形象 。而女性在媒介中的形象呢?斯科夫繼續指出:“很多出版物關于女性的照片是沒有臉的,只有她們作為女性的某個元素,比如嘴唇,裙子,或者大腿……而男性的全身都會被照下來。”

          這種刻板印象反映到選材上,人們傾向于認為女性作家不會選擇太嚴肅的主題。佐娜表示,“事實上是在文學發展了很久之后,男性才會閱讀女性作家的作品,但是女性讀者卻一直在閱讀男性作家的作品。所以,我們需要很漫長的時間,女性作家才會得到男性認可。”而斯科夫也面臨了和佐娜類似的困境,“目前文學依舊以男性為主。比如說,我創作的主要是一些哥特式的科幻文學,它們一般不被認為是比較高雅的藝術。直到現在,還是有很多人認為只有男性的經歷、男性的情感才是正統的文學。”

          如果說佐娜和斯科夫強調了對不平等的揭露和批判,周曉楓則希望強調寫作本身的公正公平性,“寫作是你破冰的鎬,也是你自救的繩索”,周曉楓認為女性的觀點和立場都需要作者通過創作來呈現,所以問題最終還是要回歸到寫作本身。“不管你是男是女,是富有還是貧瘠,是成功還是掙扎,在寫作的時候你永遠是獨自面對困境,這是寫作特別的公正所在,也是特別的美妙的所在。一個人總寫自己熟悉的題材,他就會覺得很容易。如果一個寫作者總是在挑戰自己,他就會永遠面對挑戰。”她說。

          和讀者的互動讓寫作變得有意義

          在周曉楓心里,對于文學和寫作的熱愛是不分性別的,“每個人只此一生,但是寫作可以讓你到過去、到未來,可以到很多不同的人生,可以去‘附體’一樣體驗他的人生,這個是特別美妙的。你在寫作里快樂是巨大的,使你變為附屬,你變成可能的你,而不是只能的你,它會開鑿你的各個面,雖然不像鉆石一樣閃耀,但能發現自己陌生的部分。”

          多年的散文寫作后,周曉楓在去年出版了自己的第一個兒童文學作品。在這個故事里有一個很善良的小精靈,但它的工作卻是給孩子送噩夢。通過這個故事,周曉楓想讓孩子從小精靈的經歷里學會如何面對黑夜和惡夢,并在這個過程中成長。就像噩夢對于孩子來說是陌生的領域,寫作中對陌生領域的探索也給周曉楓帶來了成長,“對我來說,到一個陌生領域就是成長。而且如果我不寫作,就不知道哪些是自己的部分。為什么堅持寫作?因為它讓你尊重他人,又無畏孤獨;它讓你珍惜平凡,又信賴奇跡。”

          佐娜寫作的動機則直接了很多,“對我來講,有時候我想讀一類小說,但是我卻找不到那樣的小說來讀,所以干脆我就自己寫。還有一次寫作是跟一個人起了爭執,想要爭論的時候他直接不讓我說話,所以我就把它寫出來。”

          雖然動機不同,但各個作家在寫作中感知到的美卻有異曲同工之處。佐娜是虛構文學作者,她覺得其最美妙的部分在于搜索材料的過程。“我們可以去搜索世界上那些不存在的東西,在大腦中創造完全新的世界,在那個世界里面是沒有任何限制的,我們是特別自由的,這不是其他的工作能給我們的自由。”佐娜也強調了讀者和寫作之間的關系。她認為自己的創作是為了“被閱讀”而存在的。一部寫給自己的作品是很困難的,因為和讀者之間的雙向溝通給予了她極大的快樂。

          斯科夫也同意寫作賦予了自己一個空間,但和佐娜天馬行空的虛構空間不同,斯科夫的空間則和現實緊密相關。“對我來講也是,寫作的過程一點都不好,甚至是一個比較痛苦的過程。‘想’還是很浪漫的,但是整個過程我不太喜歡,可能與我自己的經歷有關。當我還是一個小女孩的時候,受到我的家庭環境影響,我媽媽有精神疾病,我爸爸是一個軍人,我總是需要找到屬于自己的空間。終于我在寫作當中發現了屬于自己的空間。”

          斯科夫也強調了和讀者互動的重要性——正是溝通賦予了寫作意義,“過去我的書賣得不好的時候,我老想著為什么我會痛苦地坐在這里寫作?為什么不可以成為電視節目主持人?做這個能賺錢?我覺得寫作挺沒意思的,但是有了跟讀者的互動,我突然覺得寫作變得有意義了。”

          可見,雖然作者不能規定公眾去閱讀什么,但是和讀者之間的良性互動永遠是督促一個作家進步,并給予作家意義感的重要途徑。

          (來源:中華少年作家網/作者:安之)

          責任編輯:文禾

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